Delirante y célebre comedia del director Blake Edwards, en el que se retratará la alucinante
historia de un festivo submarino, que inicialmente estaba destinado a
convertirse en ilustre miembro de la armada yanqui durante la Segunda Guerra
Mundial, pero, antes de iniciarse la batalla, es seriamente dañado. La situación
es aprovechada por un capitán que busca comandar, que pedirá reconstruir y
capitanear el navío, pero se embarcará en singular aventura, rodeándose de
libidinosos oficiales, en un submarino al que le pasa de todo, encontrándose
con variopinta colección de personajes, y conviviendo los soldados con un grupo
de candentes féminas, poniendo todo de cabeza. Singular y divertido filme, en
el que Cary Grant encarna al capitán que inicialmente tratará de poner orden en
el submarino, pero que finalmente, como se dice, si no puedes con ellos, úneteles y termina enamorándose de una de las enfermeras, inesperadas
tripulantes. Divertida y entretenida cinta, que puede hacer pasar algunos
buenos momentos, y que inspirara, debido a su éxito, la posterior serie de El
Subamarino Rosa, apariencia que eventualmente exhibe el festivo e impensado submarino. Además del buen Grant, completan el reparto de esta disparatada comedia
Tony Curtis como el más libidinoso y asertivo de sus oficiales, y las bellas Dina Merrill y Joan O'Brien, como las principales féminas que
inquietan a los soldados yanquis.
El comandante Matt T. Sherman (Grant) llega hasta un novedoso submarino, el Sea Tiger, Tigre del
mar, revisa la bitácora, son días de la II GM, y el submarino, antes de
estrenarse, sufre severo ataque aéreo, que le genera daños mayúsculos. Se piensa desecharlo, pero Sherman,
penoso de deletarlo virgen, lo considera una pérdida, sugiere repararlo y él
lo capitanearía; su petición es aceptada. Muchos de los subalternos de Sherman
se han ido, tiene que reclutar nueva gente, uno de ellos es el teniente
Nicholas Holden (Curtis), desorientado oficial que llega de Honolulú, y que
despierta burlas en la tripulación. Conoce Holden a otros tripulantes, Ernest
Hunkle (Gavin MacLeod),
y el profeta (George Dunn),
y, tras ser nombrado oficial de abastecimiento, se une a ellos para robar los
suministros en almacenes de la marina. Mientras siguen reclutando gente, y
Holden tiene más injerencia en el grupo, una inesperada explosión vuelve al
submarino blanco fácil, y se resuelve moverse a Cebú a continuar con las
reparaciones. Al retirarse la embarcación, en los almacenes hasta los oficiales
se han quedado "limpios”, el Sea Tiger sigue su rumbo por tropicales tierras,
donde un singular brujo trata de ayudarlos, mientras Holden mantiene siempre su
actitud relajada, hasta desayunando en la cama, y Sherman trata de aleccionarlo.
Mientras sigue la nave en movimiento, las reparaciones continúan
también, las falencias aún persisten, pero entonces, un
acontecimiento cambia todo. Holden, que regresa de una misión de reconocimiento,
trae en su balsa a cinco atractivas mujeres, enfermeras oficiales. Las
féminas, varadas tras un ataque, no tienen dónde guarecerse, y Sherman no tiene
más remedio que acogerlas, tratando de elaborar cronogramas para convivir todos
razonablemente en el reducido submarino. Holden no pierde tiempo, comienza a
cortejar a la bella teniente Barbara Duran (Merrill), se le acerca
provocadoramente con pijamas y champagne, pero Sherman rompe su acercamiento,
en repetidas ocasiones, aunque él mismo dubita cuando conoce, en la ducha, a
otra teniente, Dolores Crandall (O’Brien). El Sea Tiger va quedando listo,
incluso realizan somero ataque a un buque cisterna, y luego, ya en Cebú, otros
oficiales no se hacen responsables de las mujeres, por lo que siguen con ellas,
en el submarino, que ha sido pintado, inauditamente, de rosado. Las locuras se
suceden, roban un cerdo lugareño y juegan al póker en una suerte de casino, se
encuentran a japoneses a quienes deben compensar por el puerco, y el romance de las parejas va fortaleciéndose. Tras evadir un ataque aéreo, se encuentran con fuerzas
yanquis, que los atacan pensándolos enemigos, pero aclarado todo, los reciben,
la guerra acabó, Holden se queda con Barbara, y Sherman con Dolores.
Divertida cinta, el humor llega a un submarino, impensable
situación, entre belicismo, en medio del mayor conflicto global hasta ahora
habido, se desliza un ligero y sencillo humor, repleto de hilarantes
circunstancias que tendrán por centro a los eternos objetos de deseo masculino,
las hermosas mujeres. Desde el inicio, queda claro que se trata de una
tripulación singular, oficiales que no tienen ni siquiera papel higiénico, que luego tienen que robar de almacenes de
la marina sus suministros, desatándose desde ya las disparatadas situaciones,
pues inclusive, inauditamente hasta una pared le roban a un oficial, el cual,
resignado, al menos pide que se le devuelva la ventana. Pero naturalmente, el
meollo son las féminas, cinco hermosas mujeres en un submarino, inverosímil
situación, las mujeres en un submarino son de mala suerte, dicen, y es que
ambos elementos son impensables juntos, pero en el filme, dejan de ser
irreconciliables, para dar lugar a la comedia, comandada, claro, por el
libidinoso y siempre ganador Holden, que hasta rifa la ropa de la mujeres y
tiene apoyo para su estratagema de seducción a un chasquido de dedos de
distancia, un subalterno que le trae al instante hielo y vasos para degustar el
champagne con la blonda teniente. Así, casi surrealmente, una broma flotante
está navegando, el submarino rosa, transportando mujeres bañándose en ese
reducido espacio, íntimas prendas femeninas sobre maquinarias, mujeres dando a
luz, niños recién nacidos, hasta una cabra para darles la mejor leche, todo es
un loquerío, que desemboca en el delirante final, el submarino rosa ataca con sostenes y otras prendas íntimas, elocuente mensaje que hace a sus agresores recapacitar. Las atractivas oficiales vuelven locos a los tripulantes, y estos,
ajenos al conflicto mundial, aislados de todo ello, se divierten, e invitan al
espectador a dejarse embriagar por esa dejadez, olvidar la seriedad de la
guerra, y soltar alguna eventual risa fácil con su ligero humor. Sencilla y
digerible cinta, retahíla de disparatadas circunstancias, un exitoso filme, que
acabaría siendo preludio para la serie televisiva antes citada, que tiene
además en su reparto buena razón de su éxito, Grant, Curtis, y las hermosas
Joan O’Brien y Dina Merrill en esta comedia, inolvidable para tierras yanquis.
Hitch completaba ya seis años
laborando en el por entonces competitivo y decente escenario de los estudios
cinematográficos yanquis, con su habitual y prolífico estilo de trabajo,
materializado había ya ciertos ejercicios, algunas obras mayúsculas, otras
obras de mediano impacto, pero siempre ejercicios apreciables y rescatables.
Enmarcado en 1946, año en que todavía estaba fresco el fenecimiento de la segunda
guerra mundial, el cineasta nos adentra en la historia de una mujer, a quien,
viviendo la desvergüenza de que su padre sea encontrado culpable de traición a
la patria, USA, y condenado a décadas de prisión, se le pide que colabore en el
desenmascaramiento y captura de un cerebro de los movimientos nazis en Brasil.
Ella aceptará, más por estar enamorada del agente de inteligencia yanqui que se
lo pide, y será el filme un recuento de las peripecias y vicisitudes de la
pareja para concretar su relación, mientras lidian con peligrosas personalidades internacionales. Sin ser considerada convencionalmente una de
las obras mayores de Hitchcock, tiene un sólido guión, una buena puesta en
escena, además de un reparto estelar que brilla con luz propia, el británico se
caracterizó pro trabajar siempre con los mejores actores, y por dirigirlos bien,
y esta no sería la excepción. Se contará con la hermosísima Ingrid Bergman como
la mujer en medio de todo, que se enamorará perdidamente del agente Cary Grant,
en excelente momento de su carrera, y ambos terminan de dar forma a un notable
ejercicio del maestro del suspense.
En Miami, Florida, Abril de 1946,
un juicio se está llevando a cabo, en el que un individuo es encontrado culpable de traición a la patria, y condenado a 20 años de prisión; su hija,
Alicia Huberman (Bergman), se aflige por esto. Luego, Alicia, en una reunión de
amigos, conoce a Devlin (Grant), sujeto que la enamora, ella se pierde en nebulosa
etílica, conduce ebria y a velocidad, Devlin se deshace con facilidad del
agente de tránsito que los detiene, ella entiende que es policía. Él confiesa más que eso,
pertenece a inteligencia yanqui, le propone que, por conocer directamente a un
cerebro nazi en Brasil, colabore en su captura; Alicia, reacia inicialmente,
termina accediendo al patriótico pedido. Conoce ella poco después a Paul
Prescott (Louis Calhern), jefe de la operación, y de Devlin, con quien ella ya
materializa idilio. El padre de Alicia se ha matado, la misión se acerca,
Prescott confía plenamente en Devlin, pero éste, enamorado, comienza a dudar de
si la Huberman estará capacitada para lograr éxito en la misión. Ella deberá
acercarse lo más posible a Alexander Sebastian (Claude Rains), que antes estuvo
de ella enamorado, estar cerca de él, conquistarlo, y obtener la mayor
información posible. Y en efecto, se moviliza hasta Río de Janeiro para
localizarlo, algo escéptica al inicio, pero ya frecuentan, van a montar a
caballo, comienza a ganárselo, siempre con Prescott y Devlin preparándola para
los movimientos.
Alex presenta a Alicia a su
madre, la señora Sebastian (Leopoldine
Konstantin), al Dr. Anderson (Reinhold Schünzel), a Eric
Mathis (Ivan Triesault) y a Emille
Hupka (Eberhard Krumschmidt),
todos camaradas suyos, y que presienten que algo se avecina. Alex advierte la
atracción de Alicia con Devlin, y para contrarrestar, le propone matrimonio; ella, tras consultar con sus superiores, termina aceptando. Próximos a casarse, ella
busca cada una de las habitaciones de su nueva casa, encontrando solo una con
llave en poder de Alex, es la bodega de licores. En su fiesta de compromiso, ella
consigue arrebatar la llave de la bodega a Sebastian, la provisión de champagne es
providencial. Devlin se escabulle en la fiesta de la vigilante mirada de Alex,
entra en la bodega, encontrando extraño polvo de un mineral en vez de
champagne. Pero Sebastian descubre sus movimientos e identidad, y se lo informa todo
a su rígida madre. Madre e hijo fraguan contra Alicia, la envenenan y
debilitan, mientras el material en polvo es identificado como uranio. Devlin y
Alicia son ya identificados por todo el grupo como agentes de inteligencia,
él va a rescatarla temerariamente, encara y escabulle de todos,
escapan, abandonando a Alex, que se enfrenta a Mathis y los demás, que lo
eliminarán por su fracaso.
En el presente
filme reaparecen los elementos que dan origen al clásico suspenso hitchcockiano y que se volverían
recurrentes y constantes en la etapa norteamericana del gigante cineasta
británico. Así, nuevamente una intriga internacional se vuelve meollo de las
acciones, complots de un continente a otro, en este caso, y comprensiblemente
con la guerra todavía fresca en las mentes de todos, el centro de lo expuesto se
vuelve un complot nazi, un cerebro germano se encuentra dirigiendo esfuerzos
para su partido desde Río de Janeiro, y los agentes especiales, las secretas
persecuciones e intrigas, volverán a impregnar
la obra hitchcockiana. Se configura así un muy correcto ejercicio de cine
negro, el film noir del que Hitchcock
fue un peculiar y estupendo exponente, con la oscuridad que impregna buena
parte del filme, a las secuencias más importantes y centrales, que a menudo
suceden de noche, siempre con el elegante blanco y negro, además de una
impecable fotografía de Ted Tetzlaff,
que le da mayor limpieza a las imágenes del británico. Consigue de esa forma
generar un omnipresente y bien mantenido suspenso durante su filme, frenéticas
situaciones plagadas de su suspense, con efectividad consigue que ni el ritmo
ni la incertidumbre decaigan durante el metraje de su obra, generando, de
situaciones sencillas, ese ambiente de constante peligro, como la fémina ocultando
la llave en sus manos, evitando que el esposo la encuentre, abrazándolo antes
que éste la descubra, y el constante escape al escrutinio de éste en la fiesta
con Devlin.
De esta forma,
el constante suspenso no decae, la tensión no se disipa, se mantiene el pulso,
siempre, se uniformiza el relato, realza el filme, siempre el frenetismo de la
persecución, y siempre se extrae intriga y suspenso de situaciones sencillas, de detalles sin
mayor complejidad, lo que lo hace más digerible, mientras el romance de la
estelar pareja se va solidificando. Otro santo y seña del realizador,
infaltable en toda obra suya, es el trabajo de cámara, tan inteligente como de costumbre en el presente filme, con sutiles travellings que se deslizan por los
escenarios, siguiendo la acción, dinamizando la narración y dotándola de mayor
unidad y concisión en una estructura más intacta. En esta oportunidad, asimismo,
Hitchcock da preponderancia e injerencia poderosas al romance que se representa
en el filme, que también se vuelve uno de los hilos principales de la
narración, uno de los más sensibles trabajos del director para retratar el
romance internacional, el agente de inteligencia yanqui que enamora y se
enamora de la mujer hija del traidor a la patria, su romance pone en perenne
peligro no solo su misión, sino sus propias existencias. En ese sentido,
necesario es hablar y ensalzar a los actores, autores del romance al que no
pocas secuencias dedica el director, aprovechando bien la química de un Cary
Grant en excelente momento de su carrera, en apogeo físico y artístico, todo un
emblema el mítico galán de la cinematografía yanqui, que corteja a otro mito de
el ecran norteamericano, Ingrid Bergman, que combina como pocas actrices
belleza descomunal y talento equiparable, también en la cresta de la ola,
completa una dupla de ensueño con Grant, ambos notables e impecables en sus
encarnaciones. Se configura así un buen ejercicio de Hitchcock, naturalmente se
puede ver opacado tratándose de un cineasta que tan magnos ejercicios supo
materializar, pero siempre queda la agradable sensación que produce un filme realizado
con toda la maestría del gran Hitchcock.
